勝手にGreek Week

先々週、予定通りOedipus （オイディプス）と Agammemnon （アガメムノン）、観てきた。ついでにアガメムノンを観に行ったオックスフォードではアシュモリアン･ミュージアムにも行き、ついでにGreek&Roman Integrated History なんつぅオーディオ･レクチャーなんかも買い込んで、すっかり古代ギリシアづいていた。

オイディプスはRalf Fiennes。ちなみに、この名前、レイフ･ファインズって発音するらしい。ラルフだと思ってたらレイフだったというので印象に残ってたんだけど、確認しておこうと思って、うちの男爵にこの名はどう発音するのだ、と聞いてみたらラルフと発音してくれた。

以前、Cyril という名前がサイロゥと発音されててびっくらこいて聞いてみたら、男爵はシリルと発音したから、母音（Cyrilのyはiということで）の発音が人によって違うんだろうか。

ま、その話はこっち置いて。

オイディプスはナショナル･シアターでやるならここしかないでしょう、という、円形舞台のオリビエ･シアターで。

装置はシンプル。銅の巨大な門扉と、その外にある長いテーブルとベンチのみ。面白いのが、劇が進むにつれて舞台全体がごくゆっくりと回転を続けるので、門扉も回るわけ。ところが、なにか細工がしてあって、テーブルとベンチの位置は変わらない。

途中でそれに気づいてよくみていると、役者さんたちは、｢動いていない」はずの場面では回転と反対方向に時々動いて位置調整してた。

コーラスの動きなどうまく振り付けられてたし、オイディプスの服装や姿勢、歩き方、話し方などが徐々に乱れていく様が内面の危機、崩壊ときれいに呼応してたりとか、きっちり計算された舞台だなぁという印象だった。

ファインズはうまい人だな、と思った。ただ、私はどうしてもスーツ姿のオイディプス王にはパトスを感じられないのだった。こういった古典劇を現代に上演することの難しさなんだろうな。

｢私は何者だ」という問いを突き詰めていった挙句の悲劇、という観点からすれば現代に通じる普遍性もあるけど、｢知らずに」父親を殺し、母親と通じたために｢汚れた」身となり、しかも、その｢汚れ」が伝染するものと信じられていた古代ギリシア世界でオイディプスが感じたであろう絶望を同じ重みを持って現代人に感じさせることはできるのか、と思うのだ。

現代の感覚でいうと、故意であったかどうでなかったかが、殺人の裁判なんかでも争点になるわけだから。オイディプスのケースなんか、現代で言ったら｢情状酌量」の余地大いにあり、なわけで、スーツなんか着てたりすると、よけいにそういう気がして、｢悲劇」に水を差してしまうように感じたわけです。

ああ、なんか、自分でも何をいっているのかよくわからなくなってきたので、このへんにしとこう。

Agammemnonについては、またそのうちに。